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承前启后，大师风范：柳贝特

米盖尔·柳贝特·索尔思 （1878——1938）

米盖尔 柳贝特 索尔思 （1878年10月18日——1938年2月22日），古典吉他演奏家，出生于西班牙（加泰罗尼亚的）巴塞罗那。柳贝特是一位频繁在欧洲和美洲活动的知名的吉他大师。他将许多加泰罗尼亚民间歌曲都改编成了非常有名的吉他独奏曲，同时他也是位原创吉他作品的作曲家。

有关柳贝特的传记的某些说法会让我们迷惑不解甚至有时自相矛盾。他是一个木头雕刻家的儿子，出生的当月在帕尔玛 卡莱尔街的圣 胡斯特 帕斯托尔教堂接受洗礼，他在这条街道上度过了他的童年。卡莱尔街距离他一生的恩师弗朗西斯科 泰雷加（于1884年至1885年曾住过）的住所Carrer Gignas仅隔几条街之遥。他曾经接受过艺术训练并显示出他的绘画才能，而且终其一生中还坚持绘画。他最初的音乐训练是小提琴和钢琴。后来他的叔叔送给他一把吉他作为礼物。1889年12月，他听到了安东尼奥 希门尼斯 曼洪（Antonio Jiménez Manjón，1866–1919)在巴塞罗那的加泰罗尼亚剧院举办的吉他演奏会，受到启发并向玛奇 阿莱格里学习吉他。

【柳贝特与泰雷加】

1892年10月，柳贝特初次见到了伟大的的吉他导师弗朗西斯科 泰雷加，并为其演奏了吉他。两年之后，他进入了巴塞罗那的市立音乐学院正式开始师从泰雷加。据柳贝特说，跟泰雷加的学习并没有什么特定的教学法，更多的是柳贝特观察泰雷加的演奏，然后回家之后便不断的试验各种技巧。“与其说是学习到的吉他技巧，倒不如说我是不断试验而得到的它们”。

1898年，他开始在一些私密性聚会上举办一些私人演奏会。1900年，他遇到了泰雷加的赞助人 康塞普西翁 雅各比（Concepción Jacoby），此人后来成了柳贝特的赞助人，他帮助柳贝特开创了他的国际演出事业。他的第一次的公开演奏会于1901年在巴伦西亚音乐 学员举办。同年，他也在塞维利亚和马拉加的音乐学院表演，并被授予了荣誉教授的头衔。1902年在康梅迪亚大剧院演出，1903年在马德里为西班牙皇家成员演奏。

【开创国际吉他巡演的第一人】

1904年，由著名的钢琴演奏家 里卡多 瓦因斯 发起，柳贝特第一场西班牙之外的演奏会在巴黎举行。首次在艺术先锋之地巴黎的表演，很明显柳贝特还是很收眷顾的，因此他于1905年又回到了巴黎并定居那里，在那些久负盛名的地方演出，像巴黎圣乐学院、La Trompette 以及国家音乐厅等等。根据罗纳德 帕赛尔所说，柳贝特在巴黎一直住到1910年。在布鲁诺 托纳兹所写的传记性随笔中，柳贝特于1910年又回到了巴黎。但是据帕赛尔讲，他那一年很可能临时搬到了布宜诺斯艾利斯居住。在那里，主要在多米尼哥 布拉特（1933年的吉他演奏家大辞典的作者） 、胡安 安尼多（玛利亚 路易莎 安尼多的父亲）以及罗梅罗 费尔南德兹出版社的鲁伊兹 罗梅罗的安排下，他作了一系列的巡回演出，足迹遍及南美洲、中美洲和加勒比海地区。1912年，柳贝特首次在美国举办音乐会，分别在波斯顿、费城和纽约进行演出。之后，他再次回到了巴黎。

随后几年中，他继续在欧洲各地演出，尤其是在比利时和荷兰。1913年和1914年间，他在德国各地演出。根据帕赛尔的回忆，“在第一次世界大战爆发时，柳贝特回到了布宜诺斯艾利斯”，并继续在美洲各地巡演，然而托纳兹却称：在一战爆发时，柳贝特回到了他的祖国。当时的柳贝特的演出日程安排似乎主要是在美洲的音乐会，这更符合帕赛尔的说法。

视频欣赏：柳贝特的《盗贼之歌》

【柳贝特与塞戈维亚】

帕赛尔同样暗示过柳贝特大约1915年时在过西班牙，并且在那里教了他最重要的学生—— 安德烈斯 塞戈维亚。 塞戈维亚在其事业顶峰时所著的自传中，把自己描绘成是自学成才——同时也承认他曾经在很短的一段时间寻求柳贝特的指导，但塞戈维亚清楚地知道这对他的演奏没有产生任何实际的影响。作为一个22岁的年轻人，塞戈维亚足以接受任何有价值的指导。帕赛尔说，“22岁的泰雷加还是渴望同泰雷加和柳贝特直接的接触的，以完善他的技巧，尤其是完善柳贝特和泰雷加为吉他创作或改编的音乐。”并且，“塞戈维亚在演奏时所表现出来的泰雷加的风格和技巧，基本上是受到了柳贝特的影响... 这种风格上的影响通过柳贝特唱片录音（Chanterelle Historical Recordings CHR001) 同塞戈维亚的录音ZB3896进行比较便可以听出来了。

【尝试吉他曲目的录音】

1915年，柳贝特开始尝试在纽约的Victor音乐制作室进行录音，但是他所录制的两面的曲子《曼努埃里多》和《梦》没被采用。当时就住在纽约的杰出的吉他演奏家瓦达 奥尔科特 比克弗德 （Vahdah Olcott-Bickford)写道：“他试图在新泽西州新宾士域市的贝尔实验室录制，但是对录制的声音很不满意”。我们同样知道他1912年、1914年和1917年在美国的东海岸地区作巡回演出。

1920年至1921年间，柳贝特在西班牙演奏并且在德国在慕尼黑、莱比锡、德累斯顿、克隆和斯图加特等地巡演。1922年，他首次来到了维也纳，期间柳贝特是路易斯 沃克尔父母家中的常客。1924年，他再次在德国和奥地利进行巡回演出，并且于1925年在美洲大陆举办演奏会。1930年，在美国国会图书馆的赞助下，他再一次回到了美洲，为在那里举办的西班牙艺术演奏。他演奏了6首独奏曲，并将 曼努尔 de 法拉的《Siete Canciones Espa?olas 》编曲，与女高音歌唱家妮娜 柯其兹 同台演出。

1923年，他开始在布宜诺斯艾利斯教授玛利亚 路易撒 安尼多吉他。1925年时，师徒二人开始演奏二重奏，而且据帕赛尔讲，大约在1930年时，Decca公司发行了有二人演奏的标有Odoen-Parlophone标签的柳贝特改编的二重奏曲目的录音。这些二重奏的录音编排在柳贝特在巴塞罗那Parlophon/ Elctric系列独奏录音之后。这些独奏的录音应该属于古典吉他录音的首批发行，应该是大约在1925年录制，但是来源于两种不同的录制资料：早些的Barcelona/ Parlophon录音和Argentina/Odeon录音版本。当有人问起这类问题时，帕赛尔说“1915年录音时，柳贝特只是尝试这种电子录音方式，并没有考虑声响的实际效果...他的这些录音都是1925年录制的版本，后来他又同玛利亚 安尼多共同录音。” 我们可能注意到，贝尔公司西部电子分公司将电子录音技术作了改进，将其命名为“Westrex电子录音系统”，并从1925年起，开始将此系统租给录音公司。一开始，只有Victor和Columbia录音公司租用这套系统，每次预付$50,000美元。在路易斯 施德林的总体经营下，1925年Columbia公司兼并了许多欧洲、亚洲和美国的唱片公司。很快施德林将Columbia和Carl lindstrom合二为一，组成了一个股份集团，旗下包括Parlphone 和 Odeon，这样两家公司便成为一个公司发行了柳贝特的录音唱片。

视频：吴优2015年在济南品聚书吧演奏柳贝特《索尔主题与变奏》现场录像

【柳贝特与托雷斯吉他】

安东尼奥·托雷斯

1876年之前，托雷斯一直制作11弦吉他，目前存世的还有三把，其中盲人音乐家斐米聂兹·曼洪（Fimenez Manjon）使用的一把幸运到了米盖尔 柳贝特的手中，那是在1889年他在巴塞罗那举办的一场演奏会的时候，从此改变了柳贝特的生活并把他引向音乐生涯，而且使他成为了托雷斯吉他的忠实拥趸。曼洪的一位未知名的乐评人在Diario de Acisos报上充满情感第描述了用他的这把11弦吉他举行的演奏会：“每根弦能发出无数丰富的声音以及音量；他的吉他简直就是感情的神殿；神秘而丰富的声音打动并愉悦着听众的心，所有弦都发出犹如叹息般的声音，就像美人鱼的歌声的守护者一样。”确实，这是非常富有感情的感性的描述，但是有一点是可以肯定的：聆听过演奏会上托雷斯吉他的温暖的自然而均衡的琴声的听众都会留下难以忘怀的印象。正如泰雷加听完阿卡斯所演奏的托雷斯吉他激动不已一样，柳贝特对曼洪的演奏也是激动万分。听过柳贝特演奏会的听众不仅为演奏家的纯粹的音乐气质所倾倒，而且对吉他的品质也痴迷。爱尔兰作家维烈尔斯 沃道尔夫人有机会聆听了柳贝特在巴黎的音乐会的演奏，她这样描述令人耳目一新的演出：

米盖尔 柳贝特是一位尊贵的吉他演奏家。他是过去50年来西班牙为人所知的最伟大的吉他大师泰雷加最喜欢的弟子，他的演奏同他的导师一样，仿佛能使吉他说话一般。在巴黎，我有幸认识了这位音乐家，当我听到他在演奏肖邦的最为精致的《夜曲》时，轻轻的拨动第一个音符时，我必须承认我当时那种感到意外惊喜的心情。我之前从来没有把吉他与严肃音乐联系在一起，但在米盖尔 柳贝特手中，吉他却给我们展现了巴赫和门德尔松以及肖邦和贝多芬。这听起来太不可思议了，但是吉他确实能在他技能熟练的手中，成为一种无所不能的、奇妙的乐器。那天晚上最后结束的时候，我们急切的要求这位艺术家能给我们演奏一些“真正的西班牙”的东西，他于是就演奏了那晚令人难忘的曲子—— 霍塔舞曲，这首曲子是由泰雷加本人作曲。

幸运的是，柳贝特早期使用托雷斯吉他的录音保存了下来，使得我们能够感受到这位音乐家的风采，同时聆听到1895年的那把托雷斯吉他的声音。至今还流传着一些讲述那些狂热的吉他迷在听到托雷斯吉他的演奏之后的迷恋程度的故事。拉蒙 坎贝尔 （Ramon Capel ) 曾给我讲述过一个几年前他在一个叫Laujar的村庄所亲眼目睹的故事：你给从美国回来的有钱的印第安移民在听到托雷斯吉他的演奏后，抵挡不了想拥有这把美妙的吉他的诱惑，这把吉他的主人不想与这把琴分开，一开始激烈的不同意把琴卖给他，但最终还是屈服于他这位买主出的天价，将琴不太情愿的卖给了他。

尽管塞戈维亚对现存的米盖尔 柳贝特的原声录音的质量颇有微词（大意是作为对他本人以及对他的记忆的尊重，我们应该销毁那些唱片），然而，这些存留下来的唱片不仅让我们能够了解柳贝特的音乐素养和音乐的诠释，而且由于是当时的一流的演奏家演奏的，我们还可以欣赏到托雷斯吉他的宝贵的声音财富。这些唱片代表了一个历史性的文献，而且，虽然它们没能达到塞戈维亚所需要的那种声音的质量，但是依然保持了高水平的音乐品质，体现了当时能吸引听众的耳目一新的方法。确实有一些曲目，尤其是改编自巴赫的第1号组曲的萨拉班德舞曲（E1 大师录音，再版，第二面，第四曲）又一种刺耳的声音，但是还是有其它的乐曲如《招魂曲》和《卡塔兰民歌》具有非常好的音乐品质。虽然唱片上演奏者并没有声明录音演奏时的用琴，但是我们知道使用的是他的1859托雷斯吉他；而玛利亚·路易斯·安妮多使用的而是一把1918 恩里克 加尔西亚（Enrique Garcia）吉他。柳贝特的托雷斯（FE 09）有导音筒而且从其发出的音质来判断导音筒所形成的回声是声音的质量富有色彩。柳贝特从一位名家夏普的美国百万富翁里得到这把托雷斯吉他时，这把琴已被这位老兄破坏，尽管这把琴严重开裂，但柳贝特拒绝修理，主要担心破坏这把琴的音质。柳贝特是1916年拥有这把琴的。一张1916年由纽约的兰伯特 苏依丹姆（Lambert Suydam) 所拍的照片在配套《E1大师录音再版》的小册子上出现，照片上，我们可以看到柳贝特就拿着他最喜爱的托雷斯吉他。同一把琴在二十世纪20年代在布宜诺斯艾利斯柳贝特同年轻的玛利亚 路易斯 安妮多拍摄的照片上也出现过，这张照片出现在卡萨 索尔斯在巴塞罗那为纪念柳贝特而举办的音乐会的节目单上，是由玛利亚 路易斯 安妮多 于1977年4月29日提供的。据玛利亚 路易斯 安妮多回忆 这把琴就是柳贝特录制所有的唱片时所使用的那把托雷斯吉他。

La Leona吉他的故事也相当动人，并且能够反映出吉他的主人在与托雷斯吉他分离时的那种感情。柳贝特的女儿讲述了一些热情的吉他迷恋于柳贝特这位大师，并想努力模仿赶上大师水平的轶事。一次去巴黎访问中，柳贝特结识了一位名叫Ramauge的法籍阿根廷医生。此君对吉他十分狂热地钟爱，他成了柳贝特的好朋友，柳贝特到哪里，他就陪到哪里，而且有几次他还要请柳贝特到他位于Palm de Mallorca的家中逗留。 由于太喜欢柳贝特在托雷斯琴上所弹出的声音，他渴望自己也拥有一把托雷斯吉他，因为只有这中吉他才能满足他模仿柳贝特演奏的欲望。柳贝特有好几把托雷斯吉他，这位医生就一遍遍的请求柳贝特卖给他一把，柳贝特一遍便的拒绝。直到有一天，他是在受不了他的朋友的一再坚持，他同意卖给这位医生一把。得到这把新琴之后，这位医生无比的高兴和兴奋，他开始倍加努力地想弹出他几经早已习惯了的柳贝特所弹出的声音，但是全是徒劳。他的愿望不错，可是他那里有大师的技术和艺术气质，因此弹不出他所痴迷的琴声。有一天，可能是由于医生的过分弹奏的缘故，琴桥突然崩开了，弄伤了这位倒霉的医生的手腕。这位医生常常提起这个故事，并说这件事就是神圣的上天对他的惩罚，首先惩罚他不断的纠缠买琴而给柳贝特带来的不便；其次，惩罚他对托雷斯吉他的玷污。

视频欣赏：德国演奏家李克斯使用托雷斯1856年的“La Leona”演奏

【大师的晚年生活】

柳贝特于1930年到1931间在此在欧洲的伦敦、柏林、汉堡、慕尼黑、维也纳、布达佩斯和博洛尼亚等地作巡回演出。保罗 亨德米特在柏林听了他的演奏后正式表示愿意为这位吉他演奏家作曲，但是并没有完全兑现他的承诺—— 他唯一的吉他作品是吉他三重奏回旋曲，该曲写于1925年。

从1932年到1934年，柳贝特在他的家乡巴塞罗那开始教授年轻的古巴演奏家何塞·雷 de la 托雷（José Rey de la Torre）。这一时期他的演出似乎并不多，但是他和他的艺术同行依然保持来往。雷写道：“我1932年到巴塞罗那时，他几乎已经从音乐会的舞台上退了下来。我在那里呆的三年时间里，他唯一一次的巡演是到斯堪的纳维亚，为期一个月。”

柳贝特似乎很享受这种类似隐居的退休生活。柳贝特的学生，也是他最为经常的访客，雷 de la 托雷曾这样写道：“柳贝特的客人并不多...”。他经常同他的妻子步行到离他家不远处的Palau去听音乐会，并且在他巴塞罗那的Via Layetana 46号的大的公寓中和一些颇有影响力的艺术家聚会，其中 艾米里欧 普霍尔就是位常客，据说曼努尔 法拉 无论什么时候到巴塞罗那都要到他家造访。

《吉他和曼陀铃》的作者 菲利普 J. 博恩在书中指出，柳贝特“是在1937年西班牙内战期间巴塞罗那的空袭中被炸死的”，这一说法同所有的可靠资料完全的大相径庭。然而，巴塞罗那的被攻占对他的感情产生了极大的伤害，这可能加速了他的健康的恶化。1938年2月22日，柳贝特因胸膜炎医治无效在巴塞罗那逝世。

以上介绍转自华天吉韵古典吉他咨讯