如何选择音乐会用琴?

这是很多吉他爱好者水平提高到了一定的程度之后都会遇到的问题。试想一个好骑手没有一匹适合骑的好马，无论他有多好的骑术，也难以发挥出最佳水平。同样的道理，要是你有不错的吉他技术和音乐感觉，但用的却是一把手感很差，连音准都有问题的琴，不但无法表达出你心中的音乐，还会拖慢你的学习进度，严重的话还将动摇你学琴的信心以致放弃你对吉他的热爱。通常，好的吉他价格一般会较贵。但贵的却不一定是好吉他。在国内，吉他制作起步较晚，历史短暂，加上信息沟通闭塞，交流渠道有限，绝大多数爱好者没有条件对不同档次，不同质量、各种价钱的吉他做出比较和鉴别，以至大量夸夸其谈的广告和物非所值的吉他充斥于市场，使大家深受其害。倘若爱好者们对吉他的品质、结构和用材有一些初步认识的话，那么对大家在选琴时一定会有所帮助。下面简单谈谈我的看法。

先从实际的问题开始，打算用多少钱 ? 不得不承认国内目前生产的手虽然便宜，但仍未有够水平的音乐会用琴生产出来，内于目前新乐会用琴的生产仍然空白 ( 除了个别手工制作的琴 ) ，故此专业的音乐会用琴只好选进口琴，价钱一般从几万至十几万元不等，对大多数爱好者来说，价格是很大的负担．但我们应先了解对音乐会用手应如何要求，再按自己的经济条件做出选择，以下从六个方面来分别加以说明。

一、音色：这方面根大程度取决于个人口味，办比较抽象。很多人说要旋律线条清楚，低音浑厚，高音明亮等等只能靠自己想像，很难有具体的衡量标准。最实际的办法是自己多听多比较。世界一流的大师我们未必都有机会上现场欣赏，但她们的录音应该还可以找到，可试听约翰威廉斯 (John Williams) 或大卫·罗索 (David Russell) 等以音色好而闻名的大师们的演奏录音。当然在听时要注意录音带、唱片和音响设备的素质不能太差。由于对音色的感受是主观的感受，我们亦不可能发出与大师完全相同的产色，故从唱片听到的只能作为参考。

二、音准： 再好的音色要是音准有问题，这把手还是不能用。可比较第 m2 品的泛音与实音是否一致，再按一个包括空弦和高把位音的和弦，看看是否协和，当然在试验前先要装上素质良好而稳定的弦，例如达达里奥(DIAddariO) 的 Pro ． Afte 或萨瓦列斯 (Savarez) 的 Alliance 等。

三、弦长：现代的吉他所用的有效弦卜一般从 640 至 664mm. 都有，只要不是太极端的差距，音色、音量似乎与弦长并无绝对关系，一般以 650 至 660 mm ．的比较常见。塞戈维亚用的霍塞·拉米列斯 (ose Ramirez) 吉他是 664mm ，而他有一段很长时间用的赫尔曼瘴塞(Hermauser) 吉他却是 650 mm ．的。现代大部分吉他演奏家所用的吉他弦长多是 650 mm ，相信主要原因是这种弦长可选的吉他品牌比较多，此外可配合的弦亦可以有较多选择。

四．弦线间距：一般在下弦枕 ( 琴马 ) 处①至⑧弦的间距为 58 mm ，而常见的有 56 — 60 mm ，但一般人似乎对这部分的大小并不敏感，但上弦枕 ( 颈桥 ) 的弦距则影响较大。以东方人来说，手比较大的人可选用 43 mm ，而手并不大的可用利或 42 mm ，但最重要是自己弹奏时觉得舒服，而区这部分可以日后再改，故要是差别不大的话，也可考虑将来自行更换。

五、琴岛 ( 琴鼓 )：大小琴身大或小会影响音色，但主要是音色不同而不是哪一种音色会更好。通常琴身较大的音色会较浑厚，而较小的会比较明亮，这可按自己的口为来选择。

六、上下弦杭：一般音乐会用军的上下弦枕最常用的是兽骨而更高级的会用象牙，以笔者的经验是下弦枕 ( 琴马处 ) 比较重要，塑料枕的琴声力量不够，特别是低音及高把住的部分，换上骨头做的抗，可以马上感觉出低音会有所改善，高音也合更亮但某些时候感到高音较硬及不够甜美。象牙弦杭的音量不见得比骨弦杭更大，但音色似乎较甜。若条件许可，是较佳的选择．但现在因象已受保护，象牙一般已很少采用。上弦枕 ( 颈桥处 ) 由于这部分体会有太多振动，故此对声音影响较少，但仍然以采用骨成象牙为佳．但不管用哪种材料均要求弦桃的大少中间与糟坑要绝对吻合。不能有丝毫虚晃，否则对音准和清晰度均有影响。以上谈到的除了上下弦枕是与售价有关外，其他方面基本上是制作认真合理与否的区别，当然采用高级材料制作的琴会有较好的音色，但要是制作合理的话，即使不太昂贵的材料制作的琴亦可发出悦耳的声音，大家亦不必盲目追求高价琴。前面已提到过，高级军价格会较高，而高价手却未必都是高级琴，大家可以根据自己的经济条件和实际需要慎重选择。

下面所说的制琴用材的五个方面跟价格有关，可以作为参考。有些部分并不见得会对声音有很大影响，但价格却差别很大。

一、面板（ TOP ）这是整把吉他中对声音影响最大的部分，现在主要用的材料有白松（ Sprue ）及红松（ Cedar ）两大类，而其中还有不同的品种，在这里不打算细说，只谈白松及红松两大类的区别。白松的颜色较浅，硬度比红松高，纹理以疏密中等的多，在 20 世纪以前是主要的面板材料，特点是旋律线条很清楚，穿透力强，音色亮丽，对演奏多声部的音乐有很好的表现。红松是近代才开始使用的材料，主要由拉米列斯（ JOS R3ffiif6 ）所普及，纹理细密而平均，颜色为浅褐色，特点是音量在新琴时期已经很大 ( 一般全单板的琴均需要弹奏一段时间，才可能把它的全部音量及音色发挥出来，白松要一至两年而红松只要几个月 ) ，音色甜美而热情，对弹奏西班牙音乐表现特别好，两类材料各有优点，可按自己口味来选择。塞戈维亚用的豪塞 (Huser) 是肉松而极，而他另外常常用的拉米列斯以 amhez) 及弗列达的却是红松。可见这两种木材均可做出一流的吉他。

二、背板、倒板（ Fingerboard ）一般均以玫瑰木类为最多，常用的有巴西玫瑰木（ Brazilia Rosewood 或 Jacaranda ）、印度玫瑰木（ India Rosewood ）洪都拉斯玫瑰木（ Hondura Palisander ）等，荷选为巴西玫瑰木。一般同制作人的最高级的琴均会是用巴西玫瑰木，而通常会有较好的低音及较华丽的高音，它本色较深，有漂亮的花纹，但由于过度采伐，现以被保护，价钱变得很贵，只有少数吉他采用；而其他两种玫瑰木有漂亮的花纹，但硬度及弹性似乎不如巴西玫瑰木，但也有很高级的琴用它们做材料。而笔者亦通过不比巴西玫瑰木差的琴，例如弗列达（ Fleta ）及罗曼尼奥限。 Marilllos ）。

三、指板（ Fingerboard ）基本上只有乌木（ Ebony ）可以用在音乐会手上，笔者所见亦未发现有高级音乐会用琴以其他材料做指板，上品的乌木颜色乌黑而带光泽，密度及硬度均十分高，作为指板也确实是很好的材料。产地以非洲的较好，而其他热带地区亦有生产，但一般均缺少光泽，密度亦稍有不如。除了乌木外印度玫瑰木也是一个选择，我个人经验似乎对低音的清晰及延吉有些小损失。

四、琴颈 (Neck)常见的材料有桃花心本 (Mahogany) 及杉木 (Centra American Cedar) ，两种木材均为褐色，纹理平直而稳定。桃花心术：硬度较高及稍重，杉木颜色较淡，油漆后十分漂亮，但硬度比桃花心本稍有不如。可能因为这原因，有在平颈中镇人乌木的做法，但要本村栽切正确。在琴预中镶入乌木似乎并非一定必需，虽然单颈对声音传导有影响，但以商量大而闻名的斯摩曼 (Smallman 占他却只是用裁切正确的桃花心水而并未有在琴颈中镇入乌木。

五、弦机 ( 琴准 ) (Mahchin Head)并无确实的资料料显示弦钮对音色有影响，但要是调校不顾畅亦会影响音准的稳定和使用不便。高级的有手工制作的英国罗爵士 (DaviRogers) 及德国的成立 (Reisch) ，此外美国的史隆（ SIOOLLL ）、高拔（ JOLLLL Gilt ， CTt ）亦有很多人使用，但它们均是几千元的高级品，外不是每个人均能负担。一般可以考虑日本的高多（ Goto ）成德国的史加勒卜 dealler ），价钱只是上述高级品的十分之一或几分之几，但质量不错。例如河野贤（ Kohllo ）吉他便是用高多（ Goto ），而威廉斯（ Jollll Willills ）的斯摩兰吉他所用的是史加勒，实际选择时要注意调校音准时反映敏感，及上层时松紧合适便可。如何才是一把好的古典吉他这题目并非三言两语可以说清楚，上面只谈及一些比较层面的情况，希望以后能再在每一个细节上与大家一起研究。另外提醒大家记住琴只是工具，如何利用它奏出美妙的音乐才是最重要的。

附注：白松：在这泛指浅色内质地较硬的松及杉，包括云杉（ Silt Saurce 及 Fri ）、冷杉（ Swis Pine ）德国松（ Germal Spurc ）及英格曼松山 gleman Spurc ）等，而红松（ Ced ）指的是加拿大松（ anadian Ceda ）、红木（ Red Wood ）及美国松（ Red Cedar ）等棕色或赤褐色的软质木材。